Le conteneur n'est pas la qualité
Premier malentendu à tuer : le conteneur (l'extension du fichier) ne définit pas la qualité de l'image. C'est juste la boîte d'expédition qui emballe la vidéo, l'audio et les métadonnées.
.MP4 pour le web, .MOV pour la production, .MXF pour la TV, DCP pour les salles de cinéma. Deux fichiers .mov peuvent contenir des images radicalement différentes : ce qui compte, c'est le codec à l'intérieur.
La boîte transporte tout. Mais la qualité de l'image, c'est le codec (la piste vidéo) qui la décide — pas l'étiquette sur la boîte.
Codec : Long-GOP vs All-I
Voilà pourquoi ton montage rame. Deux grandes familles de compression, deux logiques opposées.
La Long-GOP (H.264 / H.265) est une compression temporelle (inter-trame) : elle n'enregistre en entier qu'une image de référence, puis seulement les pixels qui changent d'une image à l'autre. Ultra-léger sur le disque — parfait pour le web — mais au montage l'ordinateur doit reconstruire chaque image manquante : ça rame.
La All-I (ProRes, DNxHR, XAVC S-I) est une compression spatiale (intra-trame) : chaque image est entière, indépendante. Fichiers beaucoup plus lourds, mais montage d'une fluidité parfaite. C'est le standard de la post-production et de la pub.
En All-I, chaque case est une image complète (I). En Long-GOP, une seule image de référence (I) puis des images « P » qui ne stockent que ce qui bouge (les points orange). D'où le poids minuscule… et la rame au montage.
Le RAW : les données brutes du capteur
Le RAW (BRAW, REDCODE, ARRI RAW), c'est le cran au-dessus : les données brutes du capteur, avant tout « développement ». La balance des blancs et l'ISO ne sont pas « cuits » dans l'image — tu peux les modifier après le tournage, à l'étalonnage. Contrôle total, matière maximale.
Le prix à payer : des fichiers massifs et une puissance de calcul élevée. On ne tourne pas un vlog en RAW — on le sort pour la pub, le clip, le film, là où la latitude d'étalonnage justifie le coût.
Le bon compromis
Trois familles, trois compromis. Il n'y a pas de « meilleur » format dans l'absolu — il y a celui qui colle à ton projet et à ta machine.
Long-GOP : léger partout, mais peu de marge. All-I : le compromis roi pour monter (fluide, marge correcte). RAW : marge maximale à l'étalonnage, mais poids et calcul énormes.
Les pièges où tout le monde tombe
Juger la qualité à l'extension
« C'est un .mov donc c'est pro. » Faux. ✓ Regarde le codec et le bitrate, pas la boîte.
Monter direct en Long-GOP sur une petite machine
Ça rame, ça saccade. ✓ Transcode en ProRes/DNxHR (proxies) avant de monter.
Tout tourner en RAW « au cas où »
Disques explosés, workflow lourd pour rien. ✓ RAW quand la latitude le justifie, sinon All-I.
Oublier le bitrate
Une Long-GOP à bas bitrate se troue en macroblocs. ✓ Monte le bitrate sur les scènes chargées/mouvement.
Teste-toi
Log, 8 vs 10 bits, gamut, CST vs LUT : poser des bases de couleur saines avant l'étalonnage. Bientôt.
Conteneur
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Codec
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Long-GOP (inter-trame)
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All-I (intra-trame)
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RAW
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Bitrate
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